PREMIO NOBEL 2011: CERCA DEL EXILIO Y AUTOEXILIO CHILENO

Por José G. Martínez Fernández.

 Sergio Badilla, poeta porteño, en los años ochenta, solía escribirnos cartas desde Suecia, donde se exilió o autoexilió. No sé bien cuál es su historia actual.

 Sólo que en los 80 nos escribía y respondíamos a sus cartas, como a muchas otras que nos llegaban de Noruega, Estados Unidos, Holanda, España, República Dominicana, Colombia, Argentina, México y otros países.

 Así fue como en algunos de esos países publicaron nuestros poemas (en revistas impresas: aún estaban lejos los sitios web y los blogs).

 De los países citados el que más nos publicó los trabajos fue la revista América Joven de Holanda, luego Indianito de Noruega, después publicaciones de México y Colombia.

 En República Dominicana parece que no nos publicaron nada, al igual que en España y en Suecia.

 Y eso que en Suecia, teníamos, supuestamente varios conocidos y amigos.

 Exiliados y autoexiliados se habían olvidado de nosotros en cuanto a publicación de lo nuestro, aunque solían enviarnos conceptuosas cartas por nuestra poesía y por nuestra revista Palabra Escrita.

 Era un período difícil. Pinochet tenía diez años en el gobierno y enviar, vía correo, los ejemplares de la revista, significaba un alto desgaste económico para nosotros, que, entonces, sobrevivíamos.

 Terminada la dictadura dejamos de recibir cartas y revistas. Parece que su fin fue también el fin de muchas amistades hechas en plena ausencia de democracia.

 Ahora nos encontramos con la sorpresa que uno de nuestros interlocutores vía correo, Sergio Badilla, aparece con una crónica en la sección Artes y Letras de El Mercurio (9 de octubre reciente) titulada EL EMOTIVO TESTIMONIO DEL POETA CHILENO SERGIO BADILLA.

 En ella Badilla da cuenta de su cercanía con el último Premio Nobel de Literatura, Tomas Transtömer, de Suecia precisamente, donde el poeta chileno se radicó gracias al golpe del 73.

 Dice en la crónica: “…conocí, el año 1982, a Tomas Tranströmer, en una lectura a la que fuimos invitados por el Pen Club sueco, en la sala pequeña del Teatro del Drama de Estocolmo. Al saber que yo era chileno me hizo un comentario inmediato, sobre la importancia mundial de Neruda y de inmediato comenzó a recitar parte del poema Walking Around, de Residencia en la Tierra, en sueco. Me sorprendió esa referencia tan cercana y emotiva y su serena humildad para reconocer la admiración que sentía por nuestro poeta nacional”.

 Indica luego que él ya conocía poemas del autor sueco en traducción del español Francisco Uriz.

 Otro chileno que conoció a Tranströmer fue Omar Pérez Santiago, quien es el autor del artículo central de EL MERCURIO sobre el nuevo Nobel de Literatura, quien lo conoció en “un barrio viejo de Malmö”.

 Y, aparte de los citados, hay varios poetas chilenos que lo conocieron. ¿Es tan pequeña Suecia que se conocen todos?

 Como se ve el poeta sueco, gracias a los exiliados chilenos, resulta muy conocido para ellos, mas no para la inmensa mayoría de los chilenos.

 Bien por los que lo conocieron, mal por los chilenos que seguimos “a pata de burro”…tan lejos de esas cercanías acontecidas en un país pequeño y lejano.

José G. Martínez Fernández

GRANDES POEMAS CONTEMPORÁNEOS PASÓ LAS CIEN MIL LECTURAS

Por José G. Martínez Fernández.

Tenemos la alegría de ver que nuestro Blog GRANDES POEMAS CONTEMPORÁNEOS, creado hace menos de tres años, acaba de cruzar la barrera de las cien mil lecturas, lo que, para ser un Blog, constituye un verdadero éxito.
GRANDES POEMAS CONTEMPORÁNEOS está destinado a difundir textos que, para nosotros, tienen alta calidad y que han sido creados en los últimos tiempos. En efecto la mayoría de ellos pertenecen a creaciones realizadas en el siglo veinte.
Difundir la poesía –ese arte tan difícil- es importante, porque marca una muestra cultural que, generalmente, parece no tener muchos adeptos, pero nuestro Blog ha conseguido esa increíble cantidad de lecturas.
Este Blog intenta ser una verdadera vitrina de EXCELENTE POESÍA. De allí, quizás, su logro.
Grandes poetas de todas las nacionalidades han sido allí reunidos con una o más de sus creaciones.
Y, como este Blog no para, publicará otros poemas de los mismos autores e incluirá también poemas de bardos que aún no han sido integrados.
El amor, lo social, la naturaleza, todos aquellos fantasmas deliciosos que hacen del verbo hermoso la más bella de las expresiones escritas, han estado en dicho Blog.
Ante el hecho de tener ya más de cien mil lecturas debemos agradecer a los lectores del mismo, a toda esa gente maravillosa que ha entrado a él.

 Ellos son los grandes responsables de nuestro éxito.

Allí están los que hicieron suya nuestra página: grandespoemascontemporaneos.blogspot.com
Este éxito se debe también a que otros sitios han anunciado la existencia de este Blog.
Lograr esto, para nosotros, es un verdadero triunfo.
Con las lecturas conseguidas por GRANDES POEMAS CONTEMPORÁNEOS hemos logrado barrer con la indiferencia que en Chile hemos sentido por parte de algunas personas y aparatos culturales-estatales.
Éstas últimas son las que menos nos interesan, pero que más nos afectan, ya que suelen otorgar beneficios a quienes, sin embargo, no han difundido la poesía como nosotros lo hacemos con éste y otros Blogs similares, como es el caso de CIEN POEMAS CHILENOS CLAVES que ya superó las sesenta mil lecturas.
Los beneficiados por el aparato cultural-estatal entran en una competencia desleal gracias a dádivas en las que obtienen becas, viajes, aportes económicos, presencias en ferias libreras y encuentros literarios, etc.
Nosotros –aún desprovistos de esos apoyos- hemos logrado éxitos grandes con nuestros Blogs.
En esta hora que consideramos de triunfo debemos agradecer a muchos actores que se han preocupado de hacer saber que este Blog existe.
A Raúl Isman, a Daniel Rojas Pachas, a Ernesto Olivares Perke, a Carlos Amador Marchant, a Luis Aguilera, a los mantenedores del medio digital La Estrella de Andacollo, a varios diarios ciudadanos, etc.
En ellos y en nuestros lectores está el gran éxito que hemos tenido.

"I love Christian" o como Fernando Villegas ama al alcalde Labbé

Por Alfredo Peña, periodista y cientista político
El título inicial tiene un conocido anglicismo. Lo que ocurre es que leí la columna del opinólogo de Tolerancia Cero Fernando Villegas, escrita en el diario La Tercera donde elogia y coloca al ex agente de la DINA, hoy devenido en alcalde, en el Hall of Fame. Tal como lee...coloca a Labbé en el palacio de la fama...
El opinólogo Fernando Villegas que se hace llamar como independiente en todos los foros televisivos, radiales y escritos por los que le pagan (o se lucra); escribe este miércoles en el diario La Tercera una columna que es de colección. El chascón columnista nos agrega una nueva pieza a su reportorio fascistoide, ultra conservador y naftalinesco al escribir un artículo en que defiende al alcalde Cristián Labbé y sus amenazantes y agresivas decisiones autoritarias sobre la educación en la comuna de Providencia.
Pero el columnista le agrega un elemento desconocido y como diría una joven del Carmela Carvajal, colegio al que quiere reprimir el coronel Labbé, es "enfermo de siútico". Utiliza terminologías en inglés y en latín...Yo que "sólo soy de un colegio con letra y número", diría que es la tipica actitud de seudo intelectuales como Villegas, que quieren parecer más de lo que son. Y en el fondo de su alma, no son nada...

Pero volvamos a la irrestricta defensa de Labbé por parte de Villegas, cuestión que pudimos ver todos los chilenos y chilenas el domingo cuando fue a Tolerancia Cero y que hoy reitera en el diario de calle Vicuña Mackenna.
Que una cincuentena de funcionarios municipales, nostálgicos pinochetistas y ochenteros ex militares hayan aclamado al ex agente de la DINA por su manejo de patrón de fundo de la educación municipal suele ser parte del folklore ultra derechista en nuestro país. Y de eso Labbé sabe mucho. Fue ministro-vocero del dictador y tenía recursos ilimitados para llevar a cabo operaciones comunicacionales.
Pero que aparezca un opinólogo con una prosa fascista y nostálgica del pinochetismo que instaló el régimen militar resulta inaudito y molesto.
Villegas ya en otros temas ha mostrado ser un opinólogo nostálgico de aquellos días en que los funcionarios civiles y militares de la dictadura imponían violentamente su parecer en la sociedad chilena.
Así como Villegas "ama a Labbé", por extensión odia a Camila Vallejo y Giorgio Jackson. Le molesta el éxito del movimiento estudiantil. Y también lo demostró con los dos líderes estudiantiles en Tolerancia Cero hace dos semanas. Y en su columna tiene frases para el Hall of Fame como dice el mismo. Una de sus perlas: "Labbé es cuero duro. No serán cien colegiales ni los abundantes periodistas con vocación de inquisidores al servicio de la humanidad los que le hagan perder la compostura".
Villegas detesta las complejidades y diversidades de la democracia. Ayer cuestionó la marcha por la diversidad y hoy manifiesta su preferencia por los estilos autoritarios y violentos como el de Labbé que, según el opinólogo de Tolerancia Cero "entraña una inclinación a privilegiar el aspecto operativo de la vida, la eficacia de un comando al que obedece sin chistar". Tal cual como lo escribe el opinólogo.
Para Villegas, cada día en los debates televisivos representa una opinión de la ultra derecha (casi cercano a la visión del fascismo de inicios de los 70' que pedía el pronunciamiento militar); hoy pide alguien que restablezca el orden amenazado por estos "cien colegiales" como les llama Villegas y que terriblemente para él, exigen educación de calidad y que haya un sistema que no los condene a vivir endeudados con los bancos.
Villegas ama a Labbé y su defensa apasionada supera los decibeles de Coloma, Kast -e incluso de Ena- que ven como un alcalde UDI se convierte en el símbolo de un manejo educativo autoritario e impositivo que barre con la opinión de las familias y de los estudiantes.

Por si usted no leyó la columna del opinólogo, ésta la termina con esta desenfrenada y desquiciada idea sobre Labbé: Es un "hombre perteneciente a otra era histórica, una donde la virilidad se probaba a mano empuñada y no con bufetes de abogados".
Un dato para el desquiciado Villegas: Cristián Labbé está siendo investigado por varios casos de las más graves violaciones a los derechos humanos que se recuerden en la historia del país. En la zona de Liquiñe, en Panguipulli, donde "buscaban" terroristas y donde singularmente fueron asesinados más de 15 campesinos. (The Clinic, 26 de septiembre. La Historia no contada del boina negra Labbé)
Y un dato más para el desquiciado Villegas: Labbé declaró recién a fines del año pasado ante el juez Alejandro Solis por otros casos de violaciones a los derechos humanos. Esta vez más cerca de Santiago: por el centro de torturas y desaparición de personas, Tejas Verdes, cerca del puerto de San Antonio.
Y como dice el desquiciado opinólogo, la viril mano empuñada (singularmente, una mano empuñada fue el logo de la DINA) que utilizaron los agentes de la policia secreta de Pinochet, como Cristián Labbé, era para torturar, maltratar y, en cerca de tres mil casos en Chile, fue para asesinar. Si, "virilmente" para asesinar a tres mil chilenos y chilenas. Y "virilmente" luego en la oscuridad y amparados en las sombras, tirar sus restos al mar. Y "la virilidad" de esos agentes era con mujeres embarazadas, niños (Carlos Fariña, 13 años, el más pequeño de los detenidos-desaparecidos, que por fortuna, sus pequeños huesitos aparecieron hace un poco más de un año en la zona norte de Santiago), hombres amarrados, desvalidos, enfermos, moribundos. Todas acciones viriles para Fernando Villegas.
Por fortuna, sujetos como Villegas y Labbé son contados con pocos dedos (espero no equivocarme). Y nuestra democracia se renovará mediante la participación ciudadana, de los jóvenes del Lastarria, del Carmela Carvajal de Providencia, de una escuelita de una pequeña islita de Chiloé, cuya lídereza es una menor de 10 años que también pide educación de calidad. Nuestra democracia se fortalecerá y se renovará con Camila, Giorgio y los millones de estudiantes y apoderados que piden una mejor educación. Y nuestra democracia se renovará con todos, incluidos...los Villegas y los Labbé.

Y los que quieren retornar a un modelo autoritario son sólo una pequeña "patota", (en las patotas, los puños son indispensables). Eso que ensalza Villegas en Labbé que es defender sus ideas a combos y algo más...
Afortunadamente ese Chile del pasado casi no existe y esos nostálgicos no les queda más que alabarse entre ellos como ocurre entre Fernando y Cristián...

Alfredo Peña

LA IMPRESENTABLE COPA SUDAMERICANA

Por Luis Puiggrós Planas
Vuelve al ruedo la impresentable Copa Sudamericana, esta vez en su versión del 2011, que si bien ya no tiene equipos invitados como los equipos mexicanos o los argentinos Boca Juniors y River Plate, éstos dos últimos siempre intervenían, la CSF, a través de este torneo, sigue favoreciendo descaradamente a los equipos argentinos y brasileños.
Como los equipos mexicanos no intervienen en esta Copa, por lo tanto no traen bajo el brazo los ingresos que genera la televisión del país azteca, el organismo rector del fútbol sudamericano programa la mayor cantidad de veces a los equipos argentinos, para tratar de paliar ese ingreso presupuestado, pero que no se produce, y como la invasión intelectual argentina en los canales de cable que trasmiten los deportes en Sudamérica, hace que la participación de los equipos de aquel país sean desproporcionados respecto a los demás países que integran la CSF, salvo Brasil.
El primer golpe que recibe la CSF para el desarrollo de este torneo es que el River Plate de Argentina, esta vez clasificado en la cancha, no pudo participar en esta edición de la Copa Sudamericana, pues descendió a la segunda división, malogrando el negocio a la empresa que compró los derechos de trasmisión de esta Copa.
Los “millonarios” fueron reemplazados por el Argentinos Juniors, por lo tanto quedaron inscritos 39 equipos, ocho brasileños, siete argentinos, contando con el campeón de la edición del año pasado el Independiente de Avellaneda que avanza directamente a los octavos de final, y tres equipos de cada una de las ocho federaciones que componen la CSF, Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela, una cantidad totalmente desproporcionada, ante el silencio cómplice de los presidentes de estas ocho federaciones.

Esta Copa está dividida en seis etapas:

A) La primera fase la jugaron el segundo y el tercero de cada uno los ocho países “menores” que forman la CSF: Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela, en forma cruzada en partidos de ida y vuelta, sin que se enfrenten equipos del mismo país. Los ocho clasificados pasaron a la segunda fase.
B) La Segunda Fase fue jugada por éstos ocho equipos clasificados, que se enfrentaron contra los campeones de los ocho equipos que representan a estas federaciones “menores” en partidos de ida y vuelta, que en algunos casos chocaron equipos del mismo país. Sus ocho ganadores se clasificaron para disputar los octavos de final.
Pero aquí no acaban las incongruencias y desigualdades.
Los equipos que representan a la otra CSF, vale decir a las federaciones “grandes”, actúan de forma paralela. Los ocho equipos brasileños forman cuatro parejas, que juegan sus partidos de ida y vuelta entre ellos, clasificando a los octavos de final los cuatro vencedores. Con los seis argentinos sucede lo mismo, juegan entre ellos su clasificación conformando tres parejas, cuyos ganadores clasifican a los octavos de final, etapa donde ingresa el Independiente de Avellaneda, el campeón vigente.
C) Tercera Fase u Octavos de final.
Si usted amable lector cree que acabaron las desigualdades y favoritismos, tendrá que seguir esperando. PUES NO.
En etapa, los cuatro equipos brasileños y los cuatro equipos argentinos, ninguno choca entre sí. Juegan contra los ocho equipos clasificados de las “federaciones menores” es así que el calendario en los octavos de final será:
Vélez Sársfield de Argentina contra la Universidad Católica de Chile
Santa Fe de Bogotá contra Botafogo de Río de Janeiro
Libertad de Paraguay contra el Sao Paulo de Brasil
Independiente de Argentina contra la Liga Deportiva Universitaria de Quito
Universidad de Chile contra el Flamengo de Brasil
Arsenal de Argentina contra Olimpia del Paraguay
Universitario de Deportes del Perú contra Godoy Cruz de Mendoza, Argentina
Vasco de Gama de Brasil contra Aurora de Bolivia.

Con la circunstancia agravante que Universidad Católica contra el Vélez Sársfield; Flamengo contra Universidad de Chile y Aurora contra Vasco de Gama, jugarán los partidos de ida el Miércoles 5 de Octubre del 2011, es decir a dos días que se inicien la Eliminatorias mundialistas, programadas para el Viernes 7 de Octubre, por lo que los jugadores seleccionados de esos equipos no podrán actuar en esos partidos
D) Cuarta fase o Cuartos de final
Los ganadores de los octavos de final chocarán en partidos de ida y vuelta, y recién en esta fase podrán encontrarse los equipos brasileños y argentinos. Los ganadores de esta cuatro llaves pasan a semifinales

Más injusto imposible.

E) Quinta Fase o semifinales
Los ganadores de los cuartos de final disputarán en partidos de ida y vuelta su pase a la final.
Como usted podrá comprender amable lector la COPA SUDAMERICANA ES IMPRESENTABLE, con claro favoritismo hacia los equipos argentinos y brasileños. Si la ganan cualquiera de estos equipos, sobre todo si son argentinos, se hablará de hazaña, cuando esta será, si la gana alguno de los equipos de las federaciones a las que denomino “menores”, es decir de Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay o Venezuela, que la disputan en evidente desigualdad de condiciones.
Después en la CSF hablan de igualdad. Todo esto ante el silencio cómplice de los presidentes de las federaciones de fútbol de esos ocho países.
Por Luis Puiggrós Planas

WASHINGTON CUCURTO:

¡TENDRÍAMOS QUE DARLE EL NOBEL A ROBERTO GÓMEZ BOLAÑOS!
Por José G. Martínez Fernández.
Washington Cucurto es un escritor y poeta nacido en Quilmes, Argentina, en 1973, y actual comentarista deportivo de ESPN, autor de libros como La máquina de hacer paraguayitos (poesía), Cosa de negros (prosa), Quitarle Panamá a los yanquis y últimamente El rey de la cumbia, libro que presentó en Lima por los días en que estaba en su apogeo la Copa América realizada en Argentina.
La singularidad de este joven literato es que no está ni ahí con el “establishment”…
El comentarista de libros Marco Fernández lo califica de escritor “underground”, y a quien le gusta “jugar cuando escribe, innovar, provocar…”.
Calificado de “grotesco” por los lectores en su gran mayoría, Fernández ve en él a un hombre de vida muy tranquila, tal como el escritor se autocalifica.
Según Fernández la novela El rey de la cumbia tiene como personaje central a un tipo sexualmente liberal en el que ve a un rítmico cumbiambero por la manera de comportarse en la vida.
Cucurto, que en realidad nació con un nombre y un apellido “normales”: Santiago Vega,
es el creador de la famosa editorial Eloísa Cartonera; la cual, precisamente, usa materiales reciclados para editar libros, hecho que ha sido muy imitado en varios países.
Este gran artista de la palabra y gran periodista manifiesta una gran admiración por Roberto Gómez Bolaños, el genial escritor-comediante mexicano, creador de EL CHAVO DEL OCHO…
Por ello hace ya un tiempo dijo que iba a hacer la biografía de uno los artistas que actuaron en la serie: Ramón Valdés.
Dice respecto del mismo:
-Me interesa. Estoy inspirado en él. Es un personaje popular. Los personajes populares me interesan mucho. En “El Chavo del Ocho” todos están muy bien caracterizados.
Para luego señalar:
-¡Tendríamos que darle el Nobel de Literatura! (a Roberto Gómez Bolaños)!
Opinión no muy “tirada de las mechas” si se piensa que de unos años a la fecha hay algunos que han señalado que el comediante debiera obtener el Premio Nobel de Literatura y muchos lo han indicado como merecedor del Premio Nobel de la Paz, quizás este último sería más lógico para el hombre que, a través de los textos puestos en boca de sus personajes y en las actuaciones de lo mismos, ha manifestado una enorme humanidad.
Sin explicaciones políticas (seudo pacificadores han ganado el Nobel de la Paz), sin determinaciones de gobiernos y de organismos internacionales (abocados más a los intereses de algunos países que a la defensa de la paz), Gómez Bolaños merecería ese galardón toda vez que él contribuye a la amistad entre pueblos de idiomas tan diversos y a la solidaridad, muchísimo más con obras tan sencillas…a simple vista, que los personajes antes citados.
De allí que sus trabajos se vean en la TV de más de cien países. Un verdadero récord.
Washington Cucurto explica muy bien lo que él ve en los textos del gran mexicano:
-Son grandes “sketches” con grandes guiones, y mucha cosa pensada, todo elaborado; pura risa, mucho chiste… - para luego remachar: y me parece que es valioso revalorizar lo popular, lo sencillo, el habla cotidiana…
Cucurto conoce muy bien la obra de escritores como Vargas Llosa, Cortázar, Borges y muchos más.
Es decir su opinión sobre Gómez Bolaños nace de la inteligencia…y, hecho singular, Cucurto es un escritor que ha tomado como signo también muchas de las palabras de las llamadas “groseras”, hoy tan en boga en escritores, poetas y cronistas jóvenes y no tan jóvenes…Críticos así de un sistema hipócrita que a Dios rogando con el palo van dando.
José G. Martínez Fernández

UN OLVIDO SOBRE MI PARTICIPACIÓN EN TEBAIDA

Por José G. Martínez Fernández.

El poeta Oliver Welden me ha hecho llegar el número 31 de TRILCE (Una revista de poesía: creación y reflexión). Una revista de gran calidad literaria que dirige el poeta Omar Lara y de gran calidad artística e impresa a todo lujo.

Sus articulistas y sus poetas son EXCELENTES.

Bastante de este número está dedicado a Alicia Galaz Vivar. Sobre ella se han publicado en este número de TRILCE varios artículos y en uno de ellos hay un error que aclaro.

Dice el articulista, refiriéndose a los poetas que en Arica, a comienzos de los setenta, rodeaban a la poeta:

“Los jóvenes la respetábamos. ¿Cuántos éramos? Una docena. Tal vez menos, no sé. Lo concreto es que la respetábamos. Cómo llegar a ella se decían muchos. Me da la impresión que no fueron más de cuatro que se atrevieron desde dentro de la Universidad. Desde fuera, fui el único…”.

“DESDE FUERA, FUI EL ÚNICO…”

Quiero sacar del error a quien ha hecho esta crónica: un buen articulista y buen poeta.

 Dice que fue el único en llegar a Alicia Galaz –desde fuera de la universidad, en esa época-, lo que es un peculiar olvido.

 El primero que llegó hasta Alicia Galaz sin ser universitario es quien escribe estas líneas y no lo hizo por su cuenta, sino porque Alicia Galaz y Oliver Welden me enviaron una carta para participar del grupo TEBAIDA.

Aquella carta fue una emoción enorme. Una dicha que no tiene nombre.

 Yo conocía la revista TEBAIDA y sabía de Alicia, de Oliver Welden.

 Aquel primer encuentro con la DAMA DE LA POESÍA fue exuberante.

 Ellos mismos me fueron a buscar a casa de una tía, allá en la Población Pacífico. Me llevaron a su casa (varias veces ella y Oliver me invitaron a la misma. Estaba situada cerca del Estadio local) y allí, en cierta ocasión, Alicia, que carecía de todo egoísmo, me invitó para reunirnos con un escritor que hacía crónica literaria en LA NACIÓN de Santiago. Tamayo era su apellido. Sólo participamos cuatro: Alicia, Oliver, Tamayo y quien escribe estas letras.

 La prueba más irrefutable del hecho fue que salió la nota en LA NACIÓN y allí fuimos citados los cuatro.

 Todas las semanas, muy al atardecer nos reuníamos, en una sala de la Universidad de Chile, Sede Arica, para leer nuestros textos y analizarlos.

 La voz de la DAMA DE LA POESÍA sonaba como aquellos ríos que se deslizan con gran quietud.

 Luego la Junta de Adelanto de Arica me llamó para realizar un Concurso de Poesía. Me pidieron que, como TEBAIDA, fuéramos jurado. En él participamos tres del grupo: Alicia, Oliver y quien escribe. Y un periodista cuyo nombre bien olvido.

 Después la Universidad del Norte también me llamó para organizar un Concurso de Cuento y de Poesía y me pidió que –como miembro de TEBAIDA- yo fuera jurado junto a Oliver y a Alicia.

 En poesía ganó Florencio Faúndez y –entonces- Alicia Galaz lo invitó a participar como miembro de TEBAIDA.

 Recuerdo que en una ocasión nos visitó el gran poeta peruano Washington Delgado con quien dialogamos.

También, como nos recuerda el articulista, había un joven que escribía poesía inicial, un principiante…al que recuerda sólo con su apellido: Choque…Le recuerdo al articulista que a quien cita es a CARLOS Choque, un joven peruano.

Y, para mayores pruebas de que yo fui el primer poeta no universitario que se integró a TEBAIDA están algunos poemas míos en el último número de la revista TEBAIDA y otra prueba más, a fines del mismo 1972, Ediciones Mimbre-Tebaida, con dibujos de Guillermo Deisler, publicó mi libro EXPOSICIONES.

No seguiré abundando en pruebas…Pero yo fui el primer poeta no universitario que cruzó las aulas de la Chile, sede Arica, para participar en los talleres poéticos de Alicia Galaz Vivar, hecho que me costó desavenencias con otros poetas amigos de Arica: Óscar Hahn, quien fue el primero que conocí y Nana Gutiérrez, otra destacada poeta…

 Entré al mundo de TEBAIDA, lugar mágico en que vi como en Alicia Galaz se reunían la belleza e inteligencia brillante de la DAMA DE LA POESÍA y donde conocí a su compañero Oliver Welden, entonces un ventarrón de voz al exponer su poesía breve, erótica y llena de luces, que lo llevaron a crear ese gran libro llamado PERRO DEL AMOR, por el que ganó un Premio Nacional de Poesía.

Victor Jara en la Peña de los Parra

por José Seves
Aquella, mi primera vez como espectador y auditor de la Peña de los Parra, Víctor Jara fue quien más me impactó. Sea por sus cualidades naturales o por su formación musical y teatral, su presentación estaba matizada con muchos pequeños elementos. Había en ello conducción dramática que conquistaba la atención transportando al público a canciones de diferentes humores y venas, sin que faltara la voz de Víctor tomando un tono campesino, contar historias o mostrando actitudes ladinas.

La simpatía que despertaba era inmediata, la convicción, también, al cantar canciones inspiradas en la vida del campo que él conoció como hijo de inquilino y al jugar con cosas divertidas como el contenido de la polca "La Beata", enferma de mal de amor por un cura (un hecho como este en Italia puede ser lo más común, pero en Chile al poco andar se hizo escándalo desde los púlpitos más conservadores logrando la censura radial para dicha canción). Posteriormente y cuando a fines del 1971 Inti Illimani me invita a integrarme al conjunto tendré oportunidad de ver a Víctor con frecuencia. La situación de verlo asomándose al quicio de la puerta de nuestro lugar de ensayo, como sin querer interrumpir, haciéndose el chiquitito, dará pié a un intercambio de visiones respecto de este quehacer que el maestro Victor y el grupo realizan en ese momento, independientemente. Podía ser que se quedara escuchando quizá algún tema indígena andino que estábamos arreglando, pidiendo con gestos que continuáramos con la ejecución y que respetáramos su invisibilidad, y al final dijera algo elogioso de sincera admiración respecto de la belleza del resultado de lo que estábamos haciendo. Su estímulo decidido y su entusiasmo nos transmitía la posibilidad de crecer mas y mas con los elementos folclóricos, descubriendo en ese camino nuevos instrumentos antiguos, inéditas sonoridades y combinaciones de sonidos que fueran conformando un resultado sonoro distinto y por fin la creación de una orquesta de sonido latinoamericano.

Había sucedido así ese año 71 cuando de regreso de la primera gira por América Latina el Inti desde Colombia trajo un Tiple. Este era un tipo de guitarra de cuatro unidades de tres cuerdas metálicas cada una, que se usa en algunos estilos populares, seguramente originada durante la Colonia y posiblemente sobrevivida aquí en el continente y desaparecida en España. La impresión que recibió el grupo de parte de los amigos colombianos fué que el Tiple estaba casi en extinción. Al verlo y escucharlo, ejecutado por Salinas quien por parecido intentó módulos de guitarrón chileno, Victor quiso usarlo inmediatamente en un tema instrumental que compuso a petición de la TV para servir de cortina musical entre programas, se trata del tema "Charagua". Desde entonces el Tiple pasó a ser un instrumento infaltable de los grupos de Nueva canción.

La colaboración mas larga y cercana que tuve con Victor Jara fue en ocasión del montaje de la Obra "La Población"que él grabó y presentó con la interpretación de dos actores, con el grupo "Huamarí" y el grupo femenino "Cantamaranto". Para ello Victor organizó al grupo con seis jóvenes muchachas estudiantes y militantes de la Juventud comunista. El trabajo consistió en montar un repertorio de canciones latinoamericanas con que el grupo naciera a la vida artística y además en prepararlas para intervenir cantando en la obra. Mi rol fué de apoyo en la ejecución de instrumentos para que las muchachas se acompañaran con guitarras, charango, kenas y percusión. Consistió en practicar ritmos y buscar funciones distintas a los instrumentos. En esas sesiones de ensayos pude percibir el modo de trabajo de Víctor. Imponía disciplina, concentración y una seriedad en buena onda que permitía naturales quiebres de jocosidad. Hacía cantar la melodía a una de las niñas mientras él en murmullos iba intentando crear una segunda voz. Esta nunca era paralela, ni evidente, generalmente la hacia evolucionar en movimientos contrapuestos y generalmente lo lograba con belleza, como si la segunda voz fuera independiente y melódicamente valiese de por sí.Hasta ahí todo bien; el asunto se complicaba cuando agregaba una tercera voz y corría el riesgo de producir "choques" por cercanía de notas. Aunque demorábamos un poco en descubrir el conflicto, e internamente, creo, ambos lamentábamos nuestra falencia teórica, este método natural y empírico también resultaba.Esta vivencia me llamaba mucho la atención porque no era lejana la situación que Víctor había vivido con el grupo "Quilapayún"que dirigió por tres años y que en sus manos había iniciado un sonido de arreglos vocales novedosos para el medio latinoamericano. Es de suponer que la experiencia coral de Víctor en el Coro de la Universidad de Chile y su paso anterior por el Seminario donde practicaban canto gregoriano, mas su gusto por lo inevitable en aquellos años que era el sonido de los Beatles, lo llevaba a aventurarse a juegos de disonancias vocales y a caminar una senda experimental que se materializó con éxito en muchas de sus colaboraciones con grupos musicales, entre ellas con el Quila.
José Seves S.